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计盛
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计盛，生平失载，仅凭《货郎图》上的款署而留名。
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蓝瑛
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| 蓝瑛（1585—约1666年），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年以摹古为主，宗法唐宋元诸家，尤以习元黄公望、明沈周最有心得，笔致工整细润，墨色清淡妍静。中年于传统的绘画基础上形成自己的绘画面貌，笔墨苍劲雄浑，于疏简粗旷的线条组合中表现高峻突兀的江南葱郁之景。钱塘又称武林，后人将蓝瑛和从其学画的刘度、
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廖大绶
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| 廖大绶（生卒年不详），主要活动于明末清初，字君可，福建人，客居于江苏宜兴。工写真，受业于曾鲸，评者谓为“曾波臣后当推为第一”。传世作品极少，目前所见仅有《雪庵像》轴一件。
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张路
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| 张路（活跃于明弘治年间），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人，活动于明弘治年间。年轻时“以庠生游太学”，然性格放纵，喜交友游乐，虽以画名天下，却终生无所经营。画风笔法受戴进、吴伟影响颇多，用笔矫健，行笔迅捷，遒劲可观。
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林良
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| 林良（约1436—1487年），字以善，南海（今广东广州）人。明成化、弘治年间（1465—1505年）宫廷画家，以花鸟画著称。他的生平事迹经考证，少年时曾在广东藩司处当差，送递奏章，并学画于颜宗和何寅。成化年间经广东市政使陈金推荐，进京入宫，供事仁智殿，从工部营缮所丞升到锦衣卫镇抚，弘治七年（1494年）前去世，享年60余岁。他的花鸟画有工笔设色和水
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李士达
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李士达（生卒年不详，约活动于十六世纪中期至十七世纪初），号仰怀，吴县（今江苏苏州）人。善画山水、人物。常借作品表达对现实的不满，或描绘文人、士大夫逍遥自在的生活，也作佛道鬼神画，并有一定数量的风俗画。
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刘俊
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刘俊（生卒年不详），字廷伟，约活动于明成化、弘治年间。善画人物、山水，供奉内廷，授锦衣卫都指挥。
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陆治
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| 陆治（1496-1576年），字叔平，吴县（今属江苏苏州）人。因居太湖之包山，号包山子，后隐居支硎山中。文徵明弟子，诗、文、书、画都有相当造诣，擅长画山水、花鸟，为“吴门画派”后期重要画家。花鸟画兼工能写，风格清秀。山水画笔墨劲峭，深受宋元人和文徵明影响而又创立了自己的风格。
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吕纪
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| 吕纪（约1439—1505年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明孝宗弘治年间（1488—1505年）宫廷画家，官至锦衣卫千户和指挥同知。以花鸟画著称，典型风格为工笔重彩画法，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，亦能工笔淡彩和水墨写意法。所取题材，多赋予吉祥富贵寓意，形式上也追求富丽华美的审美意趣，风格是鲜明的宫廷艺术特色。笔墨表现多工写结合，花鸟工细，背景粗
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缪辅
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| 缪辅（生卒年不详），明代苏郡（今江苏苏州）人，官武英殿直锦衣镇抚。画史失载。
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钱穀
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| 钱穀,［明］（一五○八至？）一作（一五○八至一五八七）字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人。少孤贫，失学，迨壮始知读书。家无典籍，游文徵明门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便学心通。山水爽朗可爱，兰竹兼妙，翩翩不名其师学，而自腾踔於艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书，行法苏，篆法二李，小楷法虞、欧，每得其妙於法外，识者以为真有渴骥奔猊、漏
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商喜
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| 商喜（15世纪），字惟吉，宣德时著名宫廷画家，官锦衣卫指挥。擅长山水、人物、花卉、走兽。传世作品有藏于故宫博物院的《明宣宗行乐图》轴与《关羽擒将图》轴，前图写玄宗朱瞻基游猎情形，人物具有肖像画特征，四周画山石树木、丛林建筑，场面浩大。画法工致细腻，笔法劲健。后图则色彩鲜明亮丽，有壁画效果。
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邵弥
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| 邵弥（1593—1641年），字僧弥，后以字行，号瓜畴，自称“瓜畴老人”，长洲（今江苏苏州）人。一生布衣，性情耿介超俗。工诗文、书法，画仿宋元诸家，格调高秀。当时著名词人吴伟业曾作《画中九友歌》，将其列为“九友”之一。
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沈韶
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| 沈韶（1605-？年），清康熙二十年（1681年）尚在世，字尔调，浙江嘉兴人，一说为华亭（今上海松江）人。善画人物仕女，写真学曾鲸，有名于时。其画人物肖像“俨然如生”。据《中国美术家人名辞典》载，清顺治十八年（1661年）曾作《文殊洗象图》，另有一幅作于清康熙十一年（1672年）的《昭君琵琶图》。朱彝尊尝谓：“谢彬、沈韶、徐易、张远学曾鲸氏而有得焉者
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沈士充
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| 沈士充（生卒年不详，明万历、崇祯年间人，约活跃于17世纪初），字子居，华亭（今上海市松江）人。画学宋懋晋，兼师赵左，山水风格或墨气氤润，或苍秀雄阔，是“松江派”的主要画家，亦曾为董其昌代笔。
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宋懋晋
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| 宋懋晋（生卒年不详），字明之，松江（今属上海）人。大约活动于16世纪中至17世纪初。工画山水，兼善写松。受业于宋旭，参以宋、元遗法，自成一家。与赵左齐名，同为“苏松派”系统的画家。
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宋旭
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宋旭（1525—1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。
宋旭的画
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孙克弘
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孙克弘，一作克宏（1533，一作1532—1611年），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。官至汉阳知府。天资高敏，刻意书画。擅画山水、花鸟、竹石、佛像，尤以花鸟著称。师法沈周、陆治，兼能工笔和写意，作品有粗、细两种面貌，或水墨，或设色，风格淡雅，自成一家。书仿宋仲温。所居曰“东郭草堂”。
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孙隆
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孙隆（生卒年不详，约活跃在十五世纪），一作孙龙，字廷振，号都痴，毗陵（今江苏武进）人。明宣德中曾为翰林待诏。善画禽鱼草虫、花鸟蔬果。用“没骨法”工写结合，墨色参用，风格新颖，独具生趣。
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王谔
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| 王谔（1488—1505年），字廷直，奉化（今属浙江）人。明弘治初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤，尽其术，乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木惊湍之类，尽摹其妙，以画名东南。其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疎密之意。孝宗好马远画，乃称曰：“王谔今之马远也。”武宗朝（1506—1521年）升至锦衣千户，钦锡图书花带、白金文镪，后以疾乞归，
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王毂祥
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| 王毂祥(1501~1586)，明长洲（今江苏苏州）人。嘉靖八年（一五二九）进士，官吏部员外郎。善写生，渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色。为士林所重。书仿晋人，不坠羲之献之之风，篆籀八体及摹印，并臻妙品。
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王荦
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| 王荦（生卒年不详），字耕南，号稼亭，又号梅峤、茶磨山樵，吴（今江苏苏州）人。与王翚同时，仿其画得貌似，恒讬其名以牟利。
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王问
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| 王问,（1496—1576年），明代画家。字子裕，人称仲山先生，无锡（今属江苏）人。嘉靖十七年（1538年）进士，授户部主事，历车驾郎中，擢广东按察佥事，至桐江不欲去，投劾而归，筑亭于湖滨宝界山。工诗文，能书法，山水画近南宋院体，别具面貌，亦擅人物、花鸟。
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王仲玉
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| 王仲玉，生卒年、籍贯不详，明洪武年间以能画召至京城。
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文伯仁
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文伯仁，（1502--1575年），字德承，号五峰，又号摄山老农，长洲（今江苏苏州），文徵明之侄。善画山水、人物，风格略近王蒙，笔力清劲，岩峦郁茂，是文派的重要传人。
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文嘉
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文嘉（1501—1583年），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人，文徵明次子。官和州学政。工诗文书画，继承家学，又以多见古人名迹，故其画作能脱去习俗。著《和州诗》。
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吴历
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| 吴历（1632—1718年），字渔山，号墨井道人、桃溪居士等，江苏常熟（今属江苏省）人。少年时遭遇明亡，信奉佛教，后转为信奉基督教。曾赴澳门，并受洗礼，教名西满·沙勿略（Simon ·Xareris），并学习西文。原计划去欧洲，因故未果，后回内地，在上海、嘉定、苏州一带传教，卒后葬于上海南门外耶稣会墓地。早年学画于王鉴、王时敏，后接触西方文化，这对其
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夏昶
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夏昶（1388—1470年），字仲昭，号自在居士，又号玉峰，江苏昆山人。官至太常寺少卿。善画墨竹，初师王绂，后融会吴镇、倪瓒画法，以法度谨严的楷书笔意入画，气态安闲，韵度翩翩，别具一种雅俗共赏的艺术魅力。他的墨竹“时称天下第一”并传播海外，“绢素一出，能令朝鲜、日本、暹罗海外诸国悬金争购”，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。
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项圣谟
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| 项圣谟（1597—1658年），字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号松涛散仙、存存居士，浙江嘉兴人，晚明大收藏家项元汴之孙。家学渊厚，诗画俱佳，于历代诸家多有临习，尤得力于北宋技法与元人神韵，山水、花鸟、人物无不笔墨清隽，格调高雅，是明末不可多得的自成一格的文人画家。
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萧云从
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| 萧云从（1596—1673年），字尺木，号默思、无闷道人、钟山老人等，安徽芜湖人。精通六书、六律，工诗文，善画山水，兼长人物、花卉。曾于明崇祯十一年（1638年）加入复社，与阉党保守势力集团进行了积极的斗争。入清后隐居不仕。其人物画主要继承了宋代李公麟的白描法，亦吸收明代陈洪绶之长，造型准确，形象生动。其山水画自成一家，笔墨清疏苍秀，饶有逸致。他的画
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谢彬
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| 谢彬,(1601-1681)〔清〕明末清初画家，初名份，字文侯，号仙臞，上虞(今属浙江)人，后随父居钱塘(今杭州)。工写真，少时为福建莆田曾鲸弟子，心灵手巧，能出新意，面目传神，略施数笔即喜怒毕肖，为曾得意门生之一，与沈韶、徐易、张远等共称“波臣派”。间作山水，学元四家，窥探吴镇用笔之奥秘，创新意于法度之中。所作笔墨苍莽圆浑，酣畅淋漓，气势宏大，水墨
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谢时臣
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| 谢时臣，（1487—1567年后），字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。承袭了文、沈画派的文人传统，不仅善画，而且能诗词，工书法。强调画面中文学修养和意趣等画外功夫的表达，而在绘画技法上则能兼吴派的沈周和浙派的戴进、吴伟之长，出笔有魄力，“长卷巨幛，纵横自如”，作品既有恢弘的气势，又不失清新秀润，同时也注意克服剑拔弩张的刻露之病。谢氏还长于画水，江
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严绳孙
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| 严绳孙（1623—1702年），字荪友，江苏无锡人。早年为诸生，后弃去，以擅诗文名于时。康熙十八年（1679年）举博学鸿词，授检讨之职，寻迁右中允，曾参与撰修《明史》之事，分纂隐逸传。康熙二十三年（1684年）辞官归里，自号藕荡渔人。工书法，史载其6岁时即能作径尺大字，片纸只字俱为时所珍。其书以楷书最工，入晋唐人之室，兼擅画。著有《秋水集》行世。
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叶澄
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叶澄，字原静（无声诗史作元静，明画录遂以叶澄为叶元静，疑误）。其先吴（今江苏苏州）人。画山水仿董源，为戴进之师。《雁荡山图》卷，叶澄传世作品极少，而此图艺术水平之高堪称杰作。正如清初著名收藏家梁清标对此图的评价：“堪称希世宝。……不啻超出乎唐、宋、元各大家名迹矣。”
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原济
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| 原济(1642—1707年)，俗姓朱，名若极，广西全州(今全县)人，明宗室靖江王后裔。明亡之际出家为僧，僧名原济，号石涛、清湘老人、苦瓜和尚等。他最擅画山水，兼擅花竹、人物等。所绘山水之景苍润雄浑，风格新奇，笔墨淋漓酣畅，墨气浓润，笔意苍逸，手法变幻无穷，独成一家。在绘画理论上贡献卓著。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真切的艺
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袁尚统
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| 袁尚统（1570-1661年后），字叔明，吴县(今江苏苏州)人。其山水画功力深厚，比人物画技法野放，颇得宋人笔意。
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恽寿平
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恽寿平（1633—1690年），初名格，字寿平，后以字行，又字正叔，号南田，别号云溪外史、瓯香散人，江苏武进（今江苏常州）人。清代画家。晚年居城东，号东园草衣、东园客，后迁白云渡，又号白云外史。恽氏是武进世家大族，父亲恽日初为崇祯六年（1633年）副榜贡生，拜著名理学家刘宗周为师，成为“东南理学之宗”，名震江南。
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曾鲸
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| 曾鲸（1564-1647年），字波臣，福建莆田人，长期寓居金陵（今南京）一带。以为人作肖像为生，精工写照，如镜取影，妙得神情。他的肖像画敷色淹润，点睛生动，顾盼笑靥咄咄逼真。曾鲸一生主要活动于浙江的杭州、宁波，江苏的南京一带，与当时许多著名文人都有交往。曾鲸的人物肖像画与传统的古代肖像画勾勒敷色有所不同，迥异时流，因而名声大振，独步艺林，师从者甚众，
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张纯修
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| 张纯修（生卒年不详），字子敏，号见阳、见阳子、敬斋，河北丰润人，官卢州知府。擅山水，得董源、米芾之沉郁，兼倪瓒之逸淡。因其收藏颇丰，故能得前人笔意。
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张宏
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| 张宏（1577—？年），字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州人）。善画山水，师法沈周而略有变化，画风苍秀。尤善写意人物，将市井生活写入画面，反映了下层民众生活的状况。
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