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  郎世宁
西名加斯提里阿纳Giuseppe,意大利美朗诺市人。于康熙五十四年(1715)来华传教,时年27岁,召入内廷为画院供奉,历仕三朝。画法参酌中西,善写生,人物、花鸟,奕奕有神,尤工画马,如百骏图、名马图、武功图至今有声世界。郎氏初本欲将西法输入中国,因不为清帝所喜,遂创折衷画法。一时从之学者甚众,流风至今未绝。卒年七十八。《故宫郎世宁画集》。郎世宁的主要活动在乾隆时,除了画弘历的肖像外,为清宫画了不 ......
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  金农
    金农(1687—1763或1764年),字寿门,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科,未中,遂游历四方,后居扬州,以卖书画为生。博学多才,工诗文,精篆刻。善山水、人物、花卉,画风古朴,造形新颖奇古,极具个性,秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古,脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作 ......
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  郑燮
    郑燮(1693—1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化(今兴化市,旧属扬州府)人。清乾隆元年(1736年)进士,曾官山东县令等职。为人耿直,不事权贵,能书擅画,工绘兰、竹、石等。其画取法于明徐渭、清石涛等的大写意,运笔秀劲潇洒,横涂竖抹而不失章法。书法创“六分半”体,又称“乱石铺街体”,以隶书体参入行、楷体而别有韵致。著有《板桥全集》。因其独具艺术创 ......
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  罗聘
    罗聘(1733—1799年),字遯夫,号两峰,又号花之寺僧等。原籍安徽歙县,其先辈已迁居扬州。博闻好学,20余岁随金农学画,常为之代笔。曾三赴京师,因画《鬼趣图》轰动当时文坛,其才华横溢。人物、花鸟、山水兼善,画法受金农、石涛、华岩等人的影响,笔力雄厚,以清奇、拙奥、生冷见长。他所画人物造型准确,尤精于画鬼,借以揭露世态。花鸟尤以梅花突出,其妻方婉仪 ......
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  华嵒
    华嵒(音yán)(1682—1756年),字秋岳,号新罗山人,又号布衣生等。福建临汀人。早年家贫,出身于民间画工,后流寓扬州,以卖画为生。平生“不慕荣利”,以技为隐,擅画花鸟、人物、山水。花鸟画脱胎于清恽寿平。山水主要取法元人,旁参唐寅。人物师法陈洪绶、马和之,别具风格。由于他来自民间,又具有“诗书画三绝”的文人素质,作品形成“文质相兼”的艺术趣味, ......
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  李鱓
    李鱓(1686—1762年),字宗扬,号复堂,别号懊道人,墨磨人等。江苏兴化人。康熙五十年举人,五十三年曾供奉内廷,后官山东滕县知县,因触犯权贵,弃官为民,在扬州卖画自给。擅长花鸟画,从蒋廷锡、高其佩学画,擅工笔花卉,后受林良、陈淳、石涛画法启发,放笔写意,能工能写,绘画题材广泛,是扬州画派中面貌变化最多的一位画家。
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  黄慎
    黄慎(1687—1772年),初名盛,一作胜,字恭寿、恭懋,号瘿瓢,又号东海布衣等。福建宁化人。久居扬州卖画自给。其画早年师法上官周,多作工笔。中年以后变为粗笔挥写,笔意纵横跌宕,画风泼辣,于粗犷中见精炼,放纵中有严谨。擅长人物、山水、花鸟,以人物画最为突出,题材多为神仙佛道和历史人物,亦有现实生活中的人物形象。黄慎是扬州八家之一,为扬州画派中的重要 ......
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  虚谷
    虚谷(1824—1896年),姓朱,名虚白,字怀仁,出家为僧后以虚谷名,号紫阳山民、倦鹤等,祖籍安徽新安(今歙县),寓居扬州、苏州、上海等地,卖画为生。能诗擅画,工于书法,尤以善绘瓜果鱼蔬、人物、山水等为人称道,风格冷峭新奇、隽雅鲜活。喜用枯笔焦墨,具有拙于外秀于内的笔墨特征。与任颐、胡公寿等交往密切,是晚清著名的海上名家。 ......
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  蒲华
蒲华(1839—1911)晚清画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成,字作英,亦作竹英、竹云,号胥山野史、种竹道人,一作胥山外史,室名九琴十砚斋、芙蓉庵,亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。曾参加科举考试,最终只得秀才,从此绝念仕途,专心致志于艺术创作,后携笔砚出游四方,以卖画为生,最后寓居上海。生性嗜酒,疏懒散漫,有“蒲邋遢”的雅号。去世后由其好友吴昌硕为他料理丧 ......
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  任熊
    任熊(1823—1857年),字渭长,号湘浦,浙江萧山人,寓居上海卖画为生。其受父影响,自幼喜爱绘画,曾从民间塾师学画肖像。后赴各地卖画为生,临摹了杭州孤山圣因寺五代贯休的十六罗汉石刻画像等,画艺日益精深,又在浙西名士周闲和宁波姚燮的家里遍临前代名家的书画佳作,逐渐形成自己兼具传统绘画及民间绘画之长、富有创造性的绘画风格。他的绘画技艺多样,人物、花卉 ......
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  任熏
任熏(1835—1893),清代画家。字舜琴、阜长,萧山人,“海上画派”代表人物之一,与兄任熊、侄任预、族侄任颐被后人合称“海上四任”。
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  吴昌硕
    吴昌硕(1844-1927年),原名俊,字俊卿,后更字昌硕,号仓石、苦铁、缶庐等。浙江省安吉人,出身书香门第,祖父和父亲都是举人,均作过官。吴昌硕成年后即逢乱世,为避战火,与父亲吴辛甲流离失所数年,复回安吉时已是满目疮痍,母亲及未婚妻章氏皆死于兵火。他与父迁至城中,辟地数亩,名曰芜园,开始了耕读生活。他苦读数载,中了秀才,与施氏联姻后,开始了游学生涯 ......
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  沈源
     沈源(生卒年不详),雍正至乾隆时的宫廷画家。原是为宫廷设计图样的“画样人”,乾隆元年(1736年)被调入画画处,擅长画人物、山水。 ......
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  李世倬
 李世倬(?―一七七o)字天章,一字汉章、天涛,号谷斋,又号菉园、星厓,别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士,奉天(今辽宁沈阳)人,一作三韩(今内蒙喀喇沁旗西南)人,隶籍汉军正黄旗。如龙子,高其佩(一六七二―一七三四)外甥。官至副都御史。曾任太常,人称李太常。善画山水、人物、花鸟、果品,各臻其妙。少随父宦游江南,见王翚(一六三二―一七一七)得其讲论,后与马逸游,故宗法纯正而笔亦秀隽。其人物, ......
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  傅雯
    傅雯(生卒年不详),字紫来,一字凯亭,号香嶙,别号头凯陀,奉天广宁(今辽宁北镇)人。官骁骑校。善指墨,师高其佩,清乾隆时供奉内廷。乾隆九年(1744年)奉勅为京师慈仁寺画《胜果妙因图》大横帧,写如来罗汉百余尊,备极神采。又法源寺藏其所画《现身说法应真像》30余轴,具有古法。 ......
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  高翔
    高翔(1688—1753年),字凤冈,号樨堂,又署西唐,甘泉(江苏扬州)人。终身布衣。晚年右手残废,常以左手作书画。能诗,擅绘山水花卉,精于写真和刻印。所作山水取法弘仁和石涛,画风疏秀,自成一格。园林小景,则多从写生中来。笔墨秀雅苍润,以气韵生动取胜。与金农、罗聘等人同为“扬州画派”重要的画家。著有《西唐诗钞》。

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  高凤翰
    高凤翰(1683—1749年),字西园,号南村,自号南卓山人,山东胶州人。曾任安徽歙县县丞,去官后流寓扬州。擅画山水、花卉。山水师法宋人,近赵令穰、郭熙一派。55岁左右,右手病疫改用左手,更号“尚左生”刻印“丁巳残人”。其画具有宋人雄浑之神,元人静逸之气。秦祖永《桐荫论画》评道:“离奇超妙,脱尽笔墨畦径,法备趣足,虽不规规于法,而实不离于法。”< ......
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  张赐宁
    张赐宁(1743—?),字坤一,号桂严,沧州人(今河北沧州)。诗书画无所不能,行、楷书入能品,山水、花卉、墨竹、人物兼善。晚年侨居维扬(今江苏扬州)。幼习工笔,王宸叹其笔妙,授以六法。初游京师,与罗聘齐名,深得纪昀器重。山水气魄沉雄,用笔爽健,雅近石涛,气韵过人。花卉超逸,以著色花卉称绝。著有《黄花吟馆集》、《十三峰草堂诗草》。 ......
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  谢荪
    谢荪(生卒年不详,活动于明末清初),字缃酉,又字天令,江苏溧水人,常住金陵(今江苏南京)。擅长画山水、花卉,与龚贤、樊圻齐名,为“金陵八家”之一。 ......
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  余省
    余省(生卒年不详,活动于清乾隆时期),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人。乾隆时期宫廷画家。其受业于蒋廷锡,与唐岱、周鲲同时祗候内廷。善花鸟、虫鱼、翎毛,参用西法,赋色艳丽。 ......
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  柳遇
    柳遇(生卒年不详),字仙期,吴(今江苏苏州)人,活动于清康熙年间。善人物写真,常将人物置于山水、树石、楼台、栏廊之中,点缀幽花细草,配以玩物器皿人物,神态自然,形象生动。柳遇的人物画成就不亚于仇英。 ......
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  李方膺
    李方膺(音yīng)(1695—1755年),字虬仲,号晴江,别号秋池,江苏南通人。曾以父荫出任山东乐安、兰山,安徽合肥等地县令。为官清正,为民着想,因不肯随上级俯仰而被诬罢官。寄居南京项氏借园,自号借园主人。常往来于扬州,卖画为生。善画松、竹、梅、兰及小品,主张绘画创作应直接向生活学习,以创造出自己独立的风格,为“扬州八怪”之一。李方膺的画风如其为 ......
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  张宗苍
    张宗苍(1686—1756年),字默存,一字墨岑,号篁村、蔗翁、太湖渔人,晚称瘦竹,吴县(今江苏苏州)人。师承清代娄东画派的传人黄鼎,擅画山水。初以主簿理河工事。清乾隆十六年 (1751年)高宗南巡,以绘《吴中十六景》画册敬献,称旨,命入都祗候内廷。十九年(1754年)授户部主事。其山水画用笔沉着,山石多加积染,表现出深远的意境,具有苍劲秀雅之风,深 ......
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  邹一桂
    邹一桂(1686-1772年),字元褒,一字原褒,号小山,晚号二知老人,江苏无锡人。清雍正五年(1727年)进士,曾任太常寺少卿、礼部侍郎、内阁学士等职。家富名画收藏。工诗文、书画,擅作写生花卉,师法恽寿平,气韵生动,是乾隆朝重要的词臣画家之一。著《小山画谱》。 ......
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  边寿民
    边寿民(1684—1752年),原名维祺,字寿民,后以字行,更字颐公,号渐僧、苇间居士等,山阳(今江苏省淮安县)人。出身贫寒,终生不仕。工诗词书画,善画花鸟、蔬果和山水,尤以画泼墨芦雁而驰名江淮,有“边芦雁”之称。因常往来于扬州,曾被列为“扬州八怪”之一。 ......
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  汪士慎
    汪士慎(1686—1762年),字近人,号巢林,别号溪东外史、晚春老人等,原籍安徽歙县,久居江苏扬州。擅诗文书画,为“扬州八家”之一。书法以分隶最工,宗法汉人。晚年双目失明,但仍能书画,金农谓其“盲于目不盲于心”。亦精篆刻。著有《巢林诗集》行世。
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  陈卓
    陈卓(生卒年不详,约活跃于17世纪),字中立,北京人。明亡后,久寓金陵。工山水、人物,画风工整精细。画史评其有宋人精密之体,惜无元人灵秀之格。  ......
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  姚文翰
    姚文翰(生卒年不详),顺天(今北京)人。清乾隆八年(1743年)进入宫廷供职,擅长画人物、道释、山水、楼阁,画风受到西画影响。 ......
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  张远
    张远(生卒年不详),主要活动于明末清初,字子游,江苏无锡人。因早年从黄谷学画,故移家海盐。后又学习肖像画于曾鲸门下,为“波臣派”中重要一员。朱彝尊尝谓:“谢彬、沈韶、徐易、张远学曾鲸氏而有得焉者也。” ......
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  焦秉贞
    焦秉贞(生卒年不详,活动于清康熙时期),字尔正,山东济宁人。天主教传教士汤若望的门生。清康熙时曾任钦天监五官正。善绘肖像,以画“御容”称旨,供奉内廷。当时的钦天监中多有西方传教士,焦秉贞从他们那里学到了西方画法,并付诸实践。其所画山水、人物、楼观均用透视明暗画法,别具面目。 ......
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  黄易
    黄易(1744—1802年),书画家、篆刻家,字大易,号小松,又号秋庵主,浙江仁和(今杭州)人。监生,官山东兖州府、济宁运河同知。他的绘画笔墨流畅,潇洒隽永,以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平。书法则以隶书擅长。作为著名篆刻家丁敬的学生,他经过努力学习与刻苦钻研,并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法,形成了自己工稳生动的篆刻风格,有"青 ......
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  丁皋
    丁皋(生卒年不详),字鹤洲,江苏丹阳人,久寓扬州。出身于写真世家,其曾祖丁雨辰、祖父丁俟侯、父丁新如皆工画肖像。丁皋继承家学,运思落笔,均臻神妙,无论人之老少妍丑,偏侧反正,并其喜怒哀乐之神情,皆能传写精妙,为清代中期著名肖像画家。他将写真传神之法汇编总结,著成《传真心领》一书,卢见曾为之作序。其子丁以诚亦以写真名于世。 ......
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  陆恢
    陆恢(1851—1920年),原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盦,自号破佛盦主人,原籍江苏吴江,居苏州。工隶书,画则山水、人物、花鸟、果品无一不能。曾为寺僧,观十八应真像,即以纸墨描摹。而后游历三湘及辽东名胜,所历既广,则笔意益加苍劲古拙。曾作《衡山记游图》8幅,自诩为生平杰作,可媲美黄易《访碑图》。中年后归苏州静心潜居,为吴大澂幕府。其间 ......
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  袁杓
    袁杓(生卒年不详),字绍衣,扬州人。未见画史记载,绘画风格与袁江、袁耀相近似,可能为袁氏后人。 ......
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  康涛
    康涛(生卒年不详),字逸斋,一字康山,号石舟,又号既济生,晚号天笃山人、荆心老人等,浙江杭州人。清乾隆时期著名画家。工画花鸟、山水,尤精人物仕女,在妙能之间。工书法,年七十余尚能作小楷书。 ......
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  华冠
    华冠(生卒年不详),字庆吉,号吉崖,江苏无锡人。工肖像写真,乾隆帝南巡时,以画御容像受赏识,遂被征入京师,为皇族贵戚画肖像,笔墨传神,备受赞赏。 ......
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  张槃
    张槃(1812-1889年以后),原名柞枝,字小蓬、小槃,号圆腹道人,直隶定兴(今河北定兴)人。官山东武定同知。工篆、隶,放情诗酒,余事作花鸟,备极精能,亦能山水。性简傲,乞其画者必择人而予。 ......
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  周淑禧
    周淑禧(生卒年不详),一作周禧,自号江上女史、江上女子,江苏江阴人。周荣起次女。工花鸟,兼写大士像,间作域外鞍马。点染精工,思致茂密,年80余犹点染不倦。 ......
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  董诰
    董诰(1740—1818年),字雅伦,号蔗林,清浙江富阳人。乾隆二十八年(1763年)进士,官至内阁学士,充四库馆副总裁。甚得高宗、仁宗宠遇。朝廷编修,多有由其主持者。善画。谥文恭。著有《满洲源流考》、《高宗实录》等。
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  周淑祜
    周淑祜(生卒年不详),一作周祜,江苏江阴人。周荣起长女,善画花草虫鸟,用笔如春蚕吐丝,设色鲜丽,气韵生动。 ......
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