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写意精神的守望
时间：2007-12-5 9:40:18 点击次数:1866 |
写意精神的守望
——张明川的水墨牡丹
徐恩存
在中国画界，写意的精神原则与笔墨的运演方式本是一个统一体，同时又是一道高深莫测的命题，它激励着画家在面对这一命题时，发挥自己的才智和创造能力。可是，一个时期以来，人们淡忘了写意与笔墨的一体性，片面强调所谓“笔墨为上”，使之成为一个误区，陷入“笔墨为上”中茫然而不知所措；实际上，只有笔墨方式和写意精神相结合时，才能体现出中国画的隽用韵致与耐人寻味的美感，单纯的笔墨是不可能独自达到这样高级的境界的。
画家张明川的作品在经过数年的艰辛、勤奋的探索之后，终于达到了新的艺术高度和境界，给人以耳目一新之感；并且，他以个性化的把握方式表现出绘画理念的明确与认识的深化，以及艺术观念的自信和艺术选择的坚定。
作于近期的水墨牡丹，最能体现出张明川艺术思考的深刻性和技法的娴熟程度，以及在精神层面上所达到的高度；而且，他的作品表明，他对中国画的本质性与规律性都有了深入地领会，对中国画的理念有了独到的领悟，特别是在写意精神与笔墨操作的一体化运用中，更加体现出大写意的率性与恣肆纵横的特点，使看似无序的笔墨、色彩统归于有序的意念，在笔无定姿，神随笔到、倏浓倏淡中营造淋漓洒脱、气韵生动的画面。
张明川所作水墨牡丹，最为突出的特点是，没有僵化的描摹传统符号，而是在对自然的体验中，在对花卉的观察中，敏锐的捕捉其生命精神和内在气韵，强调一切皆出自己之意和自己心得，既有与古人不谋而合之处，又有自己独到的手法和表现；并在直觉的把握中，以“感觉”为前提，略去物象客观的细节，表现感觉中的意象，是更具自我性情特点的，成为作品的突出特色，强烈的个性风格和鲜明的美学追求。
从这里不难发现，张明川在创作中强调的是“自用我法”，却又有“仿古师其意，不泥其迹”的用心，因此，他的水墨牡丹在有意无意之间、有法无法之间，渐成风范。不论是任意挥洒，还是水墨氤氲，亦或是恣意纵横、尽情发挥，以及墨破色、色泼墨、水墨冲撞等，都体现出生机郁勃、神采灿然的峥嵘气象。
分析作品，可以看到，在张明川笔下的水墨牡丹是纯粹的写意花卉，在软笔的纵横书写中，颇似草书的用笔的波折提按，笔线的交错、穿插，造成了空间分割，并成画面最基本的结构的关系，枝叶与花朵的配置都依据枝干的笔线关系画就，但层次分明，浓淡适宜；由于水分的饱满与色彩入墨，使牡丹意象显现出朦胧的抽象意味，而笔与墨的浑然一气，则使画面气脉贯通，颇有一气呵成之感。张明川的水墨牡丹，无一不笔触赫然，体现出运动态势中的笔饱墨酣的美感，而且使画面空旷疏朗，简洁明净，笔墨放任，酣畅至极，给人以不同凡响的审美愉悦和视觉冲击力。
一个引人注意之处是，张明川真正体悟到中国画的写意精神，他分寸有度地把握创作的激情和笔墨的发挥，在书象性中强调运动感，并注入充沛的气息与生命的激情，在致广大与尽精微中，使虚实得宜，疏密有致，力避了章法纷乱、布局草率、发挥无度的弊病，这正是无法有法，即成我法的风格表现，摆脱了传统花卉符号与笔墨秩序的羁绊，与传统图式、笔墨、美感拉开了距离，从而进入一种对古人无所依傍的完全“外师造化、中得心源”的自由创作天地。
中国画向以以物写心为高级境界，强调由物及心的写意式表现，作品的宗旨因而不是再现性的刻划世界，而是以写意精神对世界进行概括与归纳，即以“意”为主，给世界以本质性的表达。
细读张明川的水墨牡丹，感觉到画家向艺术本质的逼近，更重要的是，他以造化为师，建立自己的观察方法与表现方法；因为，真正的艺术，无不是源于生活又高于生活的，惟其如此才能产生有别于古人的笔墨方式，才能脱离旧文人画游戏笔墨的陈腐趣味，才能使笔墨当随时代并表达自己的心声；从作品中，我们看到张明川以动态的笔墨，融入自己的激情，并在点、线、面、色之中浸透了时代精神，所以，他的作品生机盎然，表征着生机活力，给人以清新悦目与气韵生动的审美享受。
可见，张明川的创作强调的是以物写心，物我一致的境界，当然，在他的创作历程中，同样经历了艰辛磨砺的过程，但是，苦心人、天不负，在概括、提炼、融化、想象的漫长修炼中，他终于完成了将生活中客观真实的物象，转化、升华为艺术与笔墨形式的课题，使他作品中的牡丹丰腴、饱满、风采灿然、活力四溢。
近几年，张明川的绘画日益凸显出一种成熟性，他的甘于寂寞、勤奋好学、专心致志、心无旁骛，以及对自己的砥砺，使他的艺术脱去了外在的浮华，更见出其纯粹性与本质性，因而，他的作品也愈见内蕴的丰厚与率意的性情，并且，在作品中更为明显地表现出画家自我的精神品质，画如其人，画家的真诚、恳切，坦率之心无不跃然纸上，天性本色扑面而来。
张明川的绘画以独辟蹊径和技艺精湛，而为人瞩目，成为当代绘画的佼佼者；当然，已有的成绩对画家来说，还仅仅是一个新的起点，我们期望着他获得更大的成就，并对他寄予厚望。
2006.5.
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