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(六)我与郑永标先生的书画情缘
时间:2007-6-12 15:47:13 点击次数:5252

  我是一名审计人员,平时利用业已时间学习书法,因此也就有了一些书画界的朋友。在与他们的交往中,郑永标先生对我的书法风格影响最大,不仅书艺有所长进,审计工作也深受启发,获益良多。
  与郑先生相处近二十年来,给我最深的印象是郑先生不事张扬,埋头书斋,笔耕不辍,其治学严谨,追求之执着,令我敬佩。我自认识先生之始,一直被他那雄浑、遒劲、质朴、大气的艺术风格和质朴的为人所折服。虽然离开郯城到日照工作13年了,却还是魂牵梦绕,忘却不的。也可能就是这个缘故,我与郑老师成了知己至交。
  郑永标先生是山东郯城人,就职于郯城师范学校,是已故著名花鸟画家王小古的高足,后又追随郭志光先生学习大写意花鸟画。近年来直追吴缶老、齐白石等近代大师,在用色上有虚谷的韵味,用笔上汲取陈大羽雄放老辣之气,更兼以金文、大草笔法入画,线条遒劲厚重,苍茫淋漓,大气磅礴,逐步形成了自己的面目。
  任何艺术的创造不只是技法、技术的表现,更是运用技术、技法,超乎物外张扬画家独特个性,而达到艺术之最高境界。郑先生就是这样的一位在书画艺术领域孜孜以求,独创面目的艺术家。今年是我的本命年,先生为我作吉庆延年图,一支篱笆、一丛菊花、上伏一蝈蝈,一只雄鸡睁目回首,似在搜寻蝈蝈,护卫菊花,寥寥数笔即将公鸡的神采表现的格外抢眼;生涩的用笔和大片留白的构图,淋漓尽致地表现了公鸡的雄健和敏锐,我非常喜爱。一次与朋友共赏时,朋友提出菊花叶子用色赭石与黄色相间,颜色混在了一起,不以为然地评价此画作一般。我感到不能接受,但又无言以对,甚为困惑,只好搬出中国花鸟画集与大师的作品对比,发现其用色竟与清代虚谷的枇杷图酷似。我却仍不解其意,后询问郑先生,才揭开其迷。郑先生为我所作吉庆延年图暗藏深意,深秋的叶子是经过霜的,所以叶虽干枯而花还盛开。此图以秋菊傲霜喻我坚韧顽强之性格,以属相喻我应像雄鸡一样勤奋,珍惜每一天,其寓意深长。我想苏东坡画竹用红色,板桥画竹用墨色,均与现实生活中的竹子不一样,但却表现出了竹子的神韵,寄托了画家的情思。郑先生深得谢赫六法之精髓,吉庆延年图应当是不可多得的佳作。后来一位朋友看了郑先生的一幅大吉图,指出大写意画不能用轮廓线勾画鸡冠,鸡爪指尖用破锋为之也是败笔。这一次我有了教训,查阅了近代大师画鸡之杰作,陈大羽先生画公鸡也是以双勾轮廓线画鸡冠,破锋画鸡爪指尖,将公鸡的雄健恣肆神态得以充分的表现。现实中公鸡独立时,一只鸡爪收缩半拳,人在远观是为虚像,以破锋为之则恰到好处地表现了公鸡的悠闲之态,若是刻画细致,指甲尖尖,则不符合现实,也不符合谢赫六法的要求。我由此知道双钩填色乃工笔重彩画之传统画法,而在写意花鸟画中使用此法则不多,使用得法则把公鸡雄健的神采刻画的淋漓尽致。我又对比齐白石先生的花鸟画,以工笔画草虫,以写意画果蔬,一工一写,亦庄亦谐,变化奇巧,搭配得当,甚得雅趣。观郑先生画公鸡,亦有异曲同工之妙。
  世人画牡丹喜用粉色表现其富贵气象,难免扭捏作态,脂粉气太浓。郑老师作牡丹则以大写意笔法画牡丹盛开之气象,以金文笔法画枝干,以浓淡相间之墨画花叶,以大草笔法勾叶脉,画面红黑相间,对比强烈,艳而不俗,既表现了牡丹的富贵之气、勃勃生机,又表现了牡丹的和平繁荣坚贞不畏时令不屈淫威之品格,脱尽脂粉气,把“国色春娇,不避风前柳絮飘”的花魂表现得淋漓尽致。
  说起郑先生的写意花鸟画,不得不提起郑先生的书法。其书法博采众长,从汉简、帛书、钟鼎出之,其金文、隶书、行草、大草无所不能。他作书喜用长锋羊毫笔,线条质感苍劲厚重、浑穆古朴,墨韵变化丰富,浓淡枯润对比强烈,给人一种淋漓酣畅的张力感,加之其独特的结体和构图,形成了富有节奏感的区域,整幅作品往往以几个块面组成,真可谓开合有度,大气扑人,满纸云烟,如入化境,有如神助。
  郑先生的篆刻更不为外人知,也从不炫耀,观其书画作品,所有用印全部是自篆自刻,线条凝练遒劲,有时以隶书、楷书入印,则更有一番情趣。但其只自刻自用,鲜为外人治印,故很少有人知其篆刻艺术。
  郑先生的艺术为我所折服,其人品更值得敬佩。先生博学,国文功力深厚,尤喜古人题画诗,反映了文人情趣。他为人质朴,待人厚道,不慕名利,潜心丹青,在今天的滚滚红尘世界里,真可谓是心若止水。郑先生常说,画画唯平常心,唯平实本心,方可达到物我两忘之境界。艺事悠长,与同道行!郑先生至今仍住在三间平房,家徒四壁,惟有日日笔耕不辍,清贫而又充实。记得10年前,郑先生初次举办画展,适逢日本访华团一人看中了郑先生的一幅对联,出资4000元人民币购买,被先生婉言谢绝。非是先生不缺钱,乃认为自己的力作不宜流之海外。先生待人厚道,待师兄如亲兄也,每次见面,都会问及马世治先生,要我代问安好,只是我与马老先生一面之交,不敢贸然登门造次,故未能将郑先生的一番心意捎到,深感愧疚。先生待我,亦如老师,亦如挚友,时常给予指点,只是我生性愚钝,至今未能形成自己的风格。春节期间,郑先生亲自治一方“归一”印章送我,指出我学书取法太杂,要我专注一家,打好基础,再博采众长,以达到万法归一之境界。其情其意,感人至深。我从郑先生的艺术追求中,悟出“为学不作媚时语”的道理,做学问要经得起灯红酒绿、名利无欲的诱惑,耐得住寂寞,安贫乐道,才能达到至善至美的艺术境界,才能创作出美的作品。
  郑先生的艺术为我所折服,其人品更值得敬佩。先生博学,国文功力深厚,尤喜古人题画诗,反映了文人情趣。他为人质朴,待人厚道,不慕名利,潜心丹青,在今天的滚滚红尘世界里,真可谓是心若止水。郑先生常说,画画唯平常心,唯平实本心,方可达到物我两忘之境界。艺事悠长,与同道行!郑先生至今仍住在三间平房,家徒四壁,惟有日日笔耕不辍,清贫而又充实。记得10年前,郑先生初次举办画展,适逢日本访华团一人看中了郑先生的一幅对联,出资4000元人民币购买,被先生婉言谢绝。非是先生不缺钱,乃认为自己的力作不宜留之海外。先生待人厚道。待师兄如亲兄也,每次见面,都会问及马世治先生,要我代问安好,只是我与马老先生一面之交,不敢贸然登门造次,故未能将郑先生的一番心意捎到,深感愧疚。先生待我,亦如老师,亦如挚友,时常给予指点,只是我生性愚钝,至今未能形成自己的风格。春节期间,郑先生亲自治一方“归一”印章送我,指出我学书取法太杂,要我专注一家,打好基础,再博采众长,以达到万法归一之境界。其情其意,感人至深。我从郑先生的艺术追求中,悟出“为学不作媚时语”的道理,做学问要经得起灯红酒绿、名利无欲的诱惑,耐得住寂寞,安贫乐道,才能达到为至善至美的艺术境界,才能创作出美的作品。观其作品,传统功力深厚,具有点画的形质美、笔调的韵律美、用笔的力度美、通篇的气势美、形式的变化美,组成了其独特风格的个性美,表现了当今时代的正大气象,撼人心魄,给人较强的艺术感人力;察其言行,醇厚敦朴,谦虚豁达,只求耕耘,不为利惑的品质,更显示了其人格魅力。郑先生的学问和人品已具大家风范,其言其行启迪我、激励我在书法艺术道路上,只有努力探索而不能有半点松懈。
  郑先生的艺术造诣日臻深厚,画风趋于成熟,去年受邀在六朝古都南京举办个展,获得成功,被列为金陵画派。今年11月份又应扬州市委宣传部、扬州八怪纪念馆之邀在扬州举办个展,著名画家喻继高为其题写展标,扬州市委主要领导致开幕词,扬州画院、南京书画院、镇江书画院等百余名画界同仁参加开幕式,对其苍劲厚重的线条、灵动大气构图、表现时代风貌的气韵赞叹不已,称“郑先生的这次展览把纪念馆的展览推向一个新高潮。”扬州多家媒体报道了此次展览活动,作品《冯君相赠引烟霞》等作品被八怪纪念馆收藏。
  郑先生以其严谨的治学精神,深厚的传统功力,展现时代精神风貌的画风,逐步赢得了书画大家的认可,社会的认可,我为之感到欣慰。有付出就会有收获,唯愿郑先生的书画艺术,百尺竿头,更进一步,创作出更好的作品,回应时代的要求。


(注:韩廷建  山东省书法家协会会员、日照市书法家协会理事)
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