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有了你,阳光多了一束
时间:2014-2-22 14:19:02 点击次数:2859

有了你,阳光多了一束
——品读李文秀
边成军
一、印象文秀兄
看到天津美院教授一篇美评中引用书画大师王学仲在刘方松画集前的题词:“涓涓无遗细,滴滴亦自豪。小溪留不住,大海作波涛。”顿时扼腕击节。“小溪留不住,大海作波涛”,我心为之激荡,我思因之徜徉。
文秀之奇,奇于读异书。多年以前,就想写写李文秀。在深圳,文秀既是书画名家、文艺家、社会活动家、企业金领,还是桃李芬芳的书画教育家……文学、艺术、教育、收藏、音乐、戏剧……他是那种多才多艺、和蔼谦恭、重德重情,用勤奋和坚韧灌注自己平凡而高尚灵魂的人。
在李文秀那里,艺术不单纯为艺术,艺术是创造,是教育,是快乐,是充满人生况味的播种与收获。和文秀相处十年,感情上愈发觉得亲近。文秀生长得美俊、伟岸,秀外慧中,大大的块添几分威猛,文气,帅气,正气,才气,内涵,地位,使之对男人和女人的魅力都如同磁石一般。我的周遭也有这般聪明的人,区别在于他们都难免一个俗字。红尘滚滚,世事艰辛,不俗也难。
文秀令人羡慕。几十年来,他的全部精力和心思都献给了他衷爱的绘画艺术。早年从军学艺教艺,仕途官至上校,一路顺畅。转业深圳后在国企作高管。功成名就,移居美国,尔后又侨民身份返深工作。深圳是国际化城市,文秀既把她作为自己的第二故乡,又把她当成通往世界的桥梁。从此,他的人生舞台更加宽广了。2001年、2003年分别在美国两次举办个人画展。2011年在阿联酋(迪拜)、荷兰、瑞典举办画展。同年他的作品入选第五届全国花鸟画展……这边厢文化商旅,那边厢学术交流,满世界行迹匆匆。独特的生长和经历,历练的李文秀更加旷达,艺术也愈加厚重。李文秀和这个伟大的城市一样,不断地实现着一个又一个的梦想和传奇。
二、一花一世界
李文秀以花鸟画见长,早年师从我国著名花鸟大家苏葆帧,艺术风格深受苏葆帧影响,属于严谨地承袭传统一路。追根溯源,李文秀的花鸟、墨彩、造型、技法倾向于任伯年、虚谷、吴昌硕、赵之谦一脉。李文秀画花鸟取材宽泛,花草类涉及梅兰竹菊、葡萄、杜鹃、牡丹等等;鸟虫类包括鹰、画眉、喜鹊、蝗虫、蟋蟀、鱼、虾种种。其清风之竹傲霜红梅等看似平淡无奇,高洁之精神却能淋漓显现,雅致不俗。一款“静听清风沙沙声”不离孑然物外君子风范。文秀犹擅画葡萄。李画的葡萄和徐渭等史上大师的葡萄叶、枝、藤上多有学习借鉴,但气格上是昂奋的,有别于一些偏于孤影自怜或愤世嫉俗之作。特别是李葡萄的果实刻画,严格地师承苏葆帧的风格,既玲珑剔透,又亮丽丰盈,呈富足吉祥之意,突显时代风貌。技法上偏重写实,形意上取海派写意风格。
在当代花鸟画别开生面是困难的。近年来很多画家多在工(细描细画)、大(大尺幅)上做功夫,泼墨挥洒很少。花鸟画传统经验审美,框定了它一方面内容不能太抽象。然太具象又失却天然生动,阻滞了传统写意水墨的盎然诗意。因此李文秀作品在大展中少有出位。其实细心研究李文秀的画,精彩之处随处可见,就是放在更高的平台上也可圈可点。
李文秀以画葡萄出名,苏葆帧老师画风、人品、技能、修养深深地影响着画家。从师长那里,李文秀对中国文化、哲学、艺术、文学等进行刻苦专研,对徐渭、吴昌硕、张书旗、齐白石、周怀民等古今大家的风格,特别是葡萄和藤类作品的思想、品性、技法等方面反复持久地揣摩,在时间和空间的历史纬度进入深入地对话和交流。
徐渭等的葡萄包括其他一些花鸟作品意在从整体上宣泄一种古代知识分子的世界观,阔大的叶茎、恣肆的藤蔓犹能直抒胸臆。果实只是画龙点睛或起到一种意味作用。同时水墨之长令视觉张力极尽能事。
李文秀的葡萄一扫孤寂荒寒岑傲之象,他强调果实丰硕真实的质感和量感。用西画水彩和印象派点彩的技法,强烈地表现出盛世的丰足和自信。李文秀以为古人重用勾勒,然后添色的“添写法”,或以没骨晕染刻画果实,在小品中还是很实用的,然在大的尺幅或厅堂巨幅,或今天的时代背景下,就需要认真考虑了。
虽然如此,李文秀仍然不弃传统水墨的爆发性,在方寸之间浓淡干湿变化得法,用笔使墨率性自然。在追求尽善尽美的过程中,使自己的作品雅俗共赏,趣味绵长,可谓“清气入五脏,神采自飞扬”。
我们认为,李文秀花鸟画的艺术风格,是他生命中崇善敬美哲学的反映,美丽、从容、幸福、单纯,纯朴而不失华贵,形俏而不造作矫情。这样的为人为艺作为立世之本和精神支点,必能使画家走得更健康、更远。
三、桃李满天下
众观李文秀从事艺术创作的数十年,从部队文艺工作到同济大学到解放军艺术学院励志学习,教书育人,未曾间断。在军队,在地方书画学校、画院、讲坛、培训机构到处都有他的身影,仅兼职中国书画函授大学深圳分院、深圳书画艺术学院教授就长达20多年。李文秀在美国还曾有自己的书画学校,并兼任洛杉矶书画艺术研究院以及许多华人团体的书画教授。
教学相长,文秀在中国花鸟技法研究和教学中达到十分深入的程度。拿最近杨柳青画社出版他的《彩墨藤蔓花卉设色技法》来说,里面包含了大家熟悉的藤蔓花卉就有数十种之多。紫藤花、凌霄花、牵牛花是人所常见,画家也画很多。但银萝花、勒杜鹃、五星花却是他从生活中慧眼发现的,所在其中探索的新技法为画坛所独有。文秀的雪竹技法上也有独创。大凡画雪竹的画家,不外采用的办法有四种:一是留白为雪,二是弹粉为雪,三是矾水弹雪,四是矾水背面画雪。前两种为古今画家的传统技法。第三种,目前较为常见。第四种为中国北方画家于志学先生研究出来的画冰雪办法,且仅用于北派雪景山水。
大书法家、画家黄庭坚曾写道:深根藏器时,寸寸抱奇节。遭时上风云,故可傲冰雪。点出了竹与雪的那种内在关系。然古今诸多墨客画雪之竹,能将雪与竹之人文精神相约于纸者,罕有。李文秀画雪竹,不用留白,也不用明矾,更不用弹粉。细看他的雪竹,毫无脂粉气,魅力傲霜,神韵天成,堪称一绝。
为了画出与前人不同的雪竹,他潜心钻研前人的技法,进行过无数次的试验,为此,文秀曾尝试用油、鸡蛋、酒类、豆浆、明矾等进行大胆的试验,但是,都因作画时间过长,或是燥气太重,或是臃肿倦态,不能表现他的心中之雪竹而作罢。经过无数次的失败,他最终研究出了一种用胶水表现雪的办法,并历经十几年,反复琢磨,形成了不二的李氏雪竹风格。
李文秀对传统的继承、融化、加上自己的创造,使学员学得更快、更活、更好。如“花鸟画用水二十法”、“垂线皴画石头”、“写意百花技巧”等都是实用而有创新的范例。其葡萄的画法、花鸟画背景处理都还有他自己的绝技。一些画家独门的画技一般不轻易示人,但李文秀毫不保留地传授给每一个学生体现了他的高风亮节和无私胸怀。
李文秀堪称是一个优秀的教育家,数十年的艺术教育生涯,不但培养了大批艺术人才,还出版了不少的书画教材,仅在部队就出版院校教材达9种之多。近期又有多种专业书籍面世。桃李不言下自成溪,可以说李文秀在弘扬中国传统文化、培养花鸟画艺术人才方面为中国画坛做出了突出的贡献。深圳书画艺术学院院长周治渭这样评价李文秀的教学:课堂上深入浅出,讲演宜学,因材施教,重技法,究深境。对自己学而不厌,对学生诲而不倦……
四、平平凡凡总是真
文秀阅历丰富,精力也十分充沛。在美几年,写下许多沁人心脾的散文、小说和纪实文字。其《画人话人》散文集情趣叠生,文笔流畅,知识面宽阔,读来不忍释卷。其中有不少苦涩经历的记录。在他把全部心思献给艺术的同时,婚姻却不断亮起了红灯。两次婚姻的失败给他的心灵带来创痛。第一次性格不和,导致妻离子别;第二次是文秀把对方送到美国,而自己选择离开。人生难料,艺术家的命运更是如此。李文秀婚姻中的挣扎和磨难或许就是他破茧成蝶的生命动力,助他日后在万里蓝天中振翅飞翔。如今文秀重新拥有一个幸福家庭,男从艺,女从文,夫娼妇随,珠联壁合,好事情又从天上掉了下来。
读李文秀诗情画意朝气蓬勃的作品,经常使我的脑海中心浮现出少年时期美好的图景。有时候我们并不是在画一幅画,或写一首诗,我们常常是在向自己的灵魂深处寻找一种支撑。它可以借任何事物——一幅画,一个念想、一段音乐、一声安慰……在那个点上,生命应有的欢乐和快感汩汩流出。
李文秀不是大师,也不做大师的梦。很多人崇拜大师,并不是爱,而是想成为他们。贝多芬说:世界不需要另一个贝多芬,世界需要更多的平常的人。对我们文秀就是一个平常朴素、和蔼可亲的人,一个真情至性、乐观快乐的人,只是多了一些传奇和幸运而已。写到此,我想起年轻时我的一位女性朋友,有一首平淡而深情的诗《有你的日子》,那句:“有你的日子,阳光又多了一束”令我对情和爱倾注了太多太久的追求和眷恋,萦绕在心中三十余年,几乎蹉跎了我的一生。幸之乎,悔之乎,冷暖不知。如今李文秀之人和李文秀之画也就像那一束和煦的阳光,使我们的内心持久地充满温暖。
有了你,阳光多了一束。小溪留不住,大海作波涛。嗨!这就是文秀!

2012年2月14日(作者为深圳市福田区文联秘书长,作家,艺评人
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