擅长中国画籍贯：重庆市渝中区
中国美术家协会会员罗莹
此类花鸟画是对传统绘画图像的挪用、翻新和改造。从20世纪90年代开始至今，在中国传统工笔画的精致描绘和美感体验中，罗莹发现和捕捉了连接中国传统文化和当代社会的一种特殊符号——线形象。罗莹在她的绘画里有意识地将一种方头由宽平刚硬，既无起笔，也无收笔的线段，与精致描绘的传统经典图式并置，她将这种宽线看成是一种摒弃了手工特点的“电脑线”，具有显著的信息时代的视觉符号特征。
罗莹的人物画工笔画作品，直面当代社会生活，与她的生命感受相吻合。从九十年代她的“花花世界”作品开始，她在画面构成中采用对描绘对象的‘拼置互换法’，她将不同时空、不同文化背景的人物和事件拆散，再次重新拼置组合，相互置换，从而画面产生新的寓意，充分利用多层空间，增加了画面内涵。
在《淑女》这类调侃时尚的人物画中，她一方面借用平面式的语汇，单纯的色彩，有意地压缩背景与人物的空间距离，使平面彻底而单纯。另一方面则沿形象的边缘勾勒出宽平的线段，长长短短，断断续续，节奏分明地衬托出画面形象，宽线条醒目而孤立，强烈地传达出物象转折面的视觉夸张。采用这突兀的线段，意在强化空间感。视觉空间的冲突和对立也因这解构和重读的“线”一下子变得怪异和有了意味。画中人物的个性、情感甚至性别这些生命形态都被毫不留情地抽去，剩下的只是社会人的影象，一群若即若离的生命符号。由宽平刚硬，既无起笔，也无收笔的线段勾勒出的是如影随形的文化身份。
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