巨字书写技法

                                                                                 王存进
    中国的书法艺术博大精深，其艺术魅力在世界上是独树一帜的。尤其榜书巨字以其书写表演的可视性，会让人们直接观赏挥毫运笔的书写过程，进而以展现中国书法艺术魅力，给人视觉上的冲击和震撼。本人曾在山东首届齐鲁艺博会、浙江宁波首届艺博会、烟台国际葡萄酒、全国食品等博览会和各种大型庆典活动的开幕式上都应邀现场书写了长十几米宽一米六的巨幅楹联， 在宣纸上书写六平方米和在衬布上书写十二平方米 的行楷繁体"龙"字，给人们以新的视觉感受，激起 人们的极大兴趣。
    书法巨字与巨字两者不可混为一谈。 有人写过几百平方米的巨字。当然，这种巨字也是汉字的一种表现形式，要写出这样的巨字是需要特殊的功力方法和技巧，但是，不属于书法所界定的范畴。这是因为书法的法度要求的是笔画的不可重复性。书写巨字起码要求就是一笔到位，一笔而就之。试想一个几百平方米的巨字，要作到一笔到位， 是不可能的，因为没有这样的巨笔，即便有这样的巨笔，连拿就成问题，别说提顿转折了。
    如何写好巨字，据笔者的实践，总结归纳了巨字书写七法。
    一、执笔：笔头直径为二十厘米的巨笔最多也只能写出三十厘米粗的笔画来，这样粗的笔画，最大也只能表现出十平米的字来，还必须是笔画较多的字。就是这样的笔，操运起来，也不是件容易的事。许多人用这样的笔写字，大都是双手握管运笔。本人是一手执笔，这样运笔灵活自如，书写法度严谨。因为是一手执笔，所以笔竿长度一般在一米左右即可，笔竿的握笔处的直径可在三厘米左右。巨笔因为笔毫长，直径在二十厘米的笔头，它的毫长在五十厘米以上，所以都采用马鬃做笔。笔锋弹性极差，顿按效果不明显。
    二、笔法：1、中锋运笔。巨笔的笔头落在纸面上，两者形成极大的摩擦力，宣纸经过墨汁的润湿，其强度极低，极容易划碎。所以要以中锋运笔，这样墨汁则顺毫锋直达纸面，相应减少了笔毫对纸面的摩擦，使笔毫顺利通过纸面，进而完成巨字单元的书写过程。而用侧锋或偏锋，那毫毛就紧贴纸面，在毫毛与纸面之间形成相互吸附，加大两者的摩擦力，很容易划破纸面。2、适宜调锋。在书写过程中，对于笔画的粗细，是通过提顿来完成的。如果在笔画交合处用调锋来调整笔毫的锋面宽度，容易划破纸面。所以当需要对那个笔画加粗时，应在相应的空白处将笔毫的锋面一次性地调到与笔画相同宽度来完成粗笔画的书写。有些字非要在笔画的交合处调锋的，如‘于’字的竖钩，前一笔画，可在两笔交合处，适当运用中间飞白的笔法，以降低交合处纸面的强度的损失，以利于后者笔画的调锋。中间飞白调锋法只限于横向笔画，竖向或斜向笔画不宜采用。对于巨字的笔画，一般都有一定的运笔行程，在书写中加快运笔速度，就可以达到中间飞白之目的。
    三、字法：巨字的间架结构至关重要。要求其内宫收敛，外延舒展，规范中有流动，以体势而赋形，欹正相错，自成变化。
    1 、宏观把控。强调笔前印象。即在动笔书写之前，对于所要书写的巨字的形体，心中须有印象。也就是在书写之前，这个巨字的结构形状仿佛就呈现于纸面上。强调首笔定位。一个巨字的大小已经确定，那么这个字的第一笔是点，需多大，方址位置如何确定；第一笔是撇，应从那里起笔，斜度多大，长度多长，粗细如何等等，首笔定位，直接影响到巨字的整体结构如何。
    2、重心把握。如果说首笔定位是结字的关键，那么重心把握就是结字的根本。在书写过程中，由于视觉、姿势等原因，很难做到笔笔到位，因此，要抓住重心这一结字之根本，对部分笔画进行形体调整，求得平衡和稳定，达到似欹反正的效果。
    3、清楚笔画关系，做到笔画呼应，字字顾盼。映带游丝尽量减免，做到笔断意连。如笔者在书写‘喜迎香港回归’巨幅楹联时，把 ‘巳’的竖弯钩写成上出锋的钩，与下面的‘回’字就失去顾盼。若 下面的‘巳’字为下出锋的钩，这样就与下面的‘回’字相顾盼。
    4、破方为圆。巨字书写以圆笔中锋为主，破方为圆，转折多作圆笔处之，使转角圆劲自然。这样结体巨字，不仅可使线条凝练，笔画浑厚，笔势遒劲，而且因为行笔顺畅无阻，书写流利润滑，使宣纸不因在行笔转折中增大摩擦力而破碎。
    四、墨法：1、要稀墨。巨字书写的墨汁要适当加水调稀，以减轻墨汁的粘稠度。
    2、要饱笔。饱墨使墨汁流畅注入纸面，起到笔头与纸面的润滑作用，使运笔自然流利圆润，而且又防止了纸面的破碎。巨笔蘸墨之后，笔毫相互吸附，粘贴在一起，很难达到提收顿放的效果，而饱笔因墨汁充足，相应地减弱笔毫相互吸附力，进而利于笔锋的提顿转折。
    3、防泛润，这是巨字书写成败的关键所在。巨字的结构紧密，空白极小，加上墨稀墨饱，所以在巨字书写过程中，墨的泛润就是巨字书写的最大难题。主要做到这样三点：行笔要轻，防止墨汁渗透字毡内。运笔速度要快。这样可减小墨汁的注入量。蘸吸墨汁要快。选用吸水力强的宣纸作吸纸，持纸蘸吸，在不碍运笔的前提下，边写边吸，及时更换吸纸，将墨汁吸尽蘸干。
    4、防墨渍。巨笔饱墨，提笔时墨流如注，极易流滴墨渍，污染纸面。书写巨字，一般用桶盛墨汁。为了防墨渍污染，保持纸面洁净，我的做法是把墨桶提到巨字的落笔处，左手抓住桶边，倾斜到一定角度后，右手把笔从桶中经过适当调锋后缓缓提出，当笔一离开桶边，就要快速落笔于纸面上的墨渍流滴处，立即运笔书写。收笔时，因为巨笔一停，仍然会流滴墨渍，所以应立即将笔放到桶里。在书写过程中，注意不得随意将笔毫扬起，以防墨汁甩出。
    五、步法：书写巨字需要站在纸面上行走运笔， 选用平整柔软的地毯来取代字毡，穿底平无纹，质地柔软的海绵底鞋。以防止宣纸因踏踩行走而破碎。在书写中，采用重心互换移步法。如在书写横向笔画时，左右平跨站位，步同肩宽，重心放在左腿，当笔从左向右运行到跨步中间时，把身体重心移在右腿，左脚随笔的运行，平稳向前迈动至右脚前方站住，这时重心换在左腿，右腿随笔的运行，平稳抬起向右平迈一步，完成笔画的书写；在书写竖向笔画时，左腿在前，右腿于后，跨步站位，重心放在左腿，当笔从前向后运行到左脚时，把重心移到右腿，左腿随笔的运行，平稳地后退一步站住，这时重心再放在左腿，右腿随笔的运行平稳地后退一步，进而完成竖向笔画的书写。在重心互换，双腿移动中，强调平稳有序，运笔不停，速度不变。动作协调，一气呵成。
    六、练法：巨字的平时练习，可在光滑的水泥地面上，以水为墨，练习笔法、字法和步法。因为水泥地面一般都比较粗糟，容易磨损笔毫，所以最好在深色大理石地面上练习。在掌握三法之后，重点要练好功力。没有功力是写不出巨字的。当三法练到一定程度时，再练墨法。练墨法必须在宣纸上练习。以笔画为单元进行练习，进而掌握用墨的技巧和经验。在纸上运笔的规律和体会。检验一下在纸面上行走书写动作的协调程度。然后再在纸面上进行巨字的整体练习。
    七、验法：因为练习书法，只有不断的对自己的习作进行对照，比较，检验、批点和评判之后才能看到缺点和不足。在练中改，在改中提高。然而，对于巨字习作来说，就不是一件容易事。因此还必须掌握巨字的检验方法。对巨字的验法有两个。一是挂起来远看，这样距离一远，视角就相应缩小，对于巨字的形体姿态，便一目了然。这样便于比较和检验；二是拍照下来近看，这样便于请教、评判、批点和指导。
    书写巨字不仅要能写出来，更不是只要能把字写出来，越大越好，而且必须要有书法的艺蕴。对于巨字来说，更要体现其巨字的艺术魅力。要求是结字浑朴大气，形态雄劲稳重，艺韵神逸灵秀，气势恢弘威风。令人一看就会产生视觉上的冲击力，艺术上的震撼力，俗话所说的‘过瘾’。

                                                                                                                                           2007年01月24日