邓福邦书画研讨会”诸家评论摘要

 



      研讨会”诸家评论摘要



曲润海：  秦山处处见，大气紫团圆。

呼世安;   山色深，人心亮。

阎振堂；艺研院学生武艺双全，灵宝市福邦书画皆精。



顾  森：    邓福邦山水画最可贵之处，是它的朴实，他的山水画没有故意去画那些他没有体会的名山大川，而是画那些他生活期间的山林草木泉石，他的山水画作林木青葱，泉水潺潺，山崎蒸腾，使画里充溢一种自然的灵秀之气和人文的悠远之气，水墨渲染得体，让人游弋于既有情感又赋予哲理惊声内涵的作品里，总的看来，他明白于一个真正有成就有出息的山水画家，只有弄清创作命题中最大与最小的辩证关系，才能在身边平凡之物中泛起笔底波澜。画贵心悟，画贵眼慧，腐朽可化神奇是邓福邦永远追求体悟的精神境界。

黄在敏：  邓福邦先生是位很有心计的人，他对自己的学术定位非常清晰，更对中国山水画坛、画派、画风做过详细的梳理，对南北书画居摩做过细致的观摩与考究，他的作品风格有明显的特征。首先取材于他身边的人和事，这些素材都和他有一定的情感联系，甚至包括一草一木、一猫一狗、一丘一壑、一山一岭。凡能打动人思想情感的多级音符都在他的画面中跳动着，表现手法上，他博览群贤，集南北技法与一身，追求“小画见底蕴，大画见精神，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的效果，作品以豪放，淋漓空灵的视觉感，张扬有一种诗韵。

杨光华：    水墨淋漓，鬼斧神功。我比较关注邓福邦，也常看到他的书画作品，知道他在研究黄宾虹，并崇尚阐译传统山水画“澄怀观道，卧以游之”的畅神功能，注重达到画中“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”的审美要求。以“观道”的眼光去关照山水之美，这无疑是受“道法自然，天人合一”玄学的影响。缘于此，使他的山水画作品孕蔚着深厚的东方哲学色彩，也无疑为他的创作表现形式开拓了更为广泛、自由的空间。

瞿墨；       赏析邓福邦的书画，给人最大的感受是他以道的观念找到了画面中的“极致的、中间的适合点，他对画面中笔墨的辩证关系处理的非常好。他抓住画面的阴阳、黑白两级，在其中间广阔的地带里经营笔墨”，明了了“中庸”质中全变的真实含义。很多画家偏于一极，顾此失彼。他呢？画中有笔有墨，干湿浓淡，轻重缓急都运用的比较到位，构图上很少取那一下子扑到近处的大特写，又一下子推的很远的表现手法。基本上是在中景中寻找感受点。他明了和感悟到自然界中“小时空”，大宇宙间信息密码的感应，也就是人在创作期间当你打开自己心灵那扇窗户同事也感受到有一种无形的信息灌顶，渗透到你的书画作品中来。这就是人与自然的“融通”。福邦源于对“道”的追求，在这一方面走到了其他画家前面。