色墨相和 复归灿烂

                                               ——胡朝水现代彩墨山水纵横谈   贾德江


       在胡朝水看来，尽管青绿山水传统较早成熟并在盛唐时期一度形成辉煌的风格形式，却因笔墨技法的不完备，而存在“虽巧而华，大亏墨彩”（荆浩语）的重色轻墨的不足。此后，随着水墨山水的勃兴，青绿山水开始淡出历史舞台，而浅绛山水日渐成为画坛主流，文人画力倡“水墨为上”观，又使色彩处于可有可无的遗憾。也就是说，纵观山水画的长长历史，在重色轻墨与重墨轻色的两极间，胡朝水发现了这一空旷迷人的远古和未来的回环处，缺少墨彩共存共荣的空间。这一空间可以让水墨、色彩平分天下。这一回环处既重现色彩的灿烂辉煌，又保持水墨的笔情墨韵，墨因色泽，色因墨艳，一种建立在传统水墨基础上的亦工亦写的重彩山水表现形式。于是，在他的笔下出现了写意笔墨的自由抒写与强烈色彩的绚丽斑斓交织成万千气象的图景-----
       他不担心自己的笔墨功力。多年在传统笔墨里的摸爬滚打以及长时间对书法临习的重视，使他更注重从学养上把握运笔施墨的意趣，笔底具有相当的书写性和相当的力度。挺拔刚劲的线形“如锥画沙”、骨力雄强；苍辣凝练的皴擦“如影随形”、干净利落。或点线交错，或泼墨撞色，遂有一种内敛的节奏感和明晰的层次感。
       他也不怀疑自己的色彩表现力。早年打下的西学色彩基础以及长时间对民间画、壁画及装饰性绘画的研究，使他完全有能力把古典色彩、自然色彩、西方色彩与民间色彩、装饰色彩汇融合成内心情感的色彩，以此去涂抹一个五彩缤纷的想象世界。他想象的世界，不是传统那种清雅淡逸的文人画色彩，也不是青绿山水那种简单色调的重复和积染，更不是西方那种固有色、光源色、环境色构成的复杂色彩体系，而是筑基于传统笔墨之上，复归晋唐色彩的灿烂与辉煌，重振大唐盛世的雄风。他认为，这是人民的呼唤、时代的要求，是当代日益走向繁荣昌盛的泱泱大国形象及精神气度的必然选择。
       胡朝水是一个睿智的思想者，他创造彩墨山水的新格局思考最多的是色彩和水墨的融合。他说：“我的探索方向是，如何在保持水墨意趣的同时，又能展现色彩的美性结构与神采意韵。这并不是‘彩’与‘墨’的简单相加，也不是‘在水墨的基础上，很加一点颜色’（龙瑞语）。”他主张“墨”与“色”和，“墨”与“色”合，互为表里，相互生发。他们之间没有高下的争宠，没有各显其能的突兀，色彩的绚丽烂漫因墨的中和而归于和谐与古雅，不浮不躁；墨色的纯净淋漓又因色彩的融入而趋向繁福与鲜亮，不僵不浊。它们相互化合、相互渗透、相辅相成共同构建了“以色助墨光，以墨显色辉”的彩墨互映、光彩照人的山水世界。（节选）