李文秀笔下的四君子

　　继《写意兰花画法》、《写意葡萄设色技法》之后，天津杨柳青画社又在全国新华书店发行了李文秀的《写意四君子画法》，他的另一本《写意藤本花卉技法》也正在编辑之中。
许多人都知道李文秀的葡萄深得老师苏葆桢的精髓，但却不知道他的“四君子”也那么出类拔萃。
无论多大的花鸟画家，都必然有习画梅兰竹菊的经历。那不仅是因为梅花凌霜傲雪，兰草清香脱俗，竹子虚心劲节，菊花坚韧耐寒；不仅因为它们身上有着这些“君子”的特征与美德，也不仅是学习绘画者自比君子，情有所寄，托物言志。
　　据画史记载，画梅花始于南北朝，画兰花和竹子始于唐代，画菊花开始于五代。明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》，从此，梅兰竹菊被称为“四君子”。
　　清代著名文学家李渔，曾在南京造别墅“芥子园”，并支持其婿沈心友等人编绘山水、花鸟、人物画谱，重点将梅兰竹菊四谱结为花鸟集出版，此画谱即《芥子园画谱》，堪称中国绘画的教科书，施惠画坛数百年，育出代代名家。
将写意“四君子”的绘画技法编成画谱，是因为它们在植物绘画中具有着典型的的代表性。通过学画竹竿，就可以掌握其他植物光滑的、圆拄表面的体积的用墨和用笔的方法；通过学习画竹叶的布局，就可以掌握其他植物的叶子布局方法；通过学画三笔（一长二短三破凤眼）兰叶法，就可以掌握其他三笔线条的布局方法。。。。这样，就可以达到依此类推、举一反三、融会贯通、的效果。
　　正因为此，历代画家无不将学画四君子作为入行的敲门砖。但是，貌似简单的四君子，想画好它们却着实不易。以至于许多画家在入门之后，就不再将它们作为专门描绘的对象而去涉猎其他了。
　　李文秀自幼以《芥子园画谱》中四君子为师，并深得其中秘籍，后又追随苏葆桢先生学习画葡萄、牡丹、荷花、紫藤等，无论画什么，他都以四君子为基础，并发扬光大之。
　　最近，文秀用电子邮件发给我一批“组合四君子”的绘画作品，叫我无限喜爱。
　　李文秀将“四君子”们组合在一起，将“四君子”们和画家画室的书画册页、线装书籍、篆刻印章、笔筒画轴、茶壶茶杯、瓜果菜蔬、树根桌几、花架花盆、月亮竹帘等，和着其他植物画在一起，犹如一次次的君子聚会。
　　谦谦君子,恬然自处，互不防碍，各自光辉；画面色淡香清、温润如玉，清雅高洁，清风习习，文人气浓厚，书卷气十足。毫无“福禄富贵”、“升官发财”的庸脂俗粉，无不洋溢着“君子之交淡如水”的气息。
　　纵观李文秀的四君子作品，无论立意，还是用线用水用墨，画面上黑白灰、干湿浓淡和疏密处理，都是那么的恰到好处，四个“君子”，并非一视同仁，千篇一律，每一幅都有着力表现的对象，又似乎强调着“君子和而不同”的意韵。


李文秀的四君子组合作品，必将成为收藏家和爱好者们的新宠。



江南
2011年8月于洛杉矶