画尽女性智与美

画尽女性智与美   
1989年12月29日发表于《中国妇女报》  阿江

作画以妇女题材为主，但不喜欢画凄凄惨惨、悲悲切切的女人，即使要画这些人物，也把她们悲伤的一面去掉，而要加上自己的理想，把这些女性画得幸福快乐，巾帼不让须眉。让人们感觉到，她们有豪迈的情怀以及英勇倔强的性格。这是侨乡闽南女画家陈爱萍作画的理想与原则。
在福建工艺美术学校担任讲师，并与共和国同龄的陈爱萍，去年应邀到新加坡举办一次个人画展。她用敏锐的眼光，洞察华夏女性那一股被忽视的、潜在的精神力量，把情感心理、潜在意识融入画中，引起了新加坡朋友的关注。新加坡《海峡时报》以头版彩色封面和第二版大块篇幅，发表了她的作品，并用中英文刊载了访问记。同时，她所创作出来那一幅幅精美的画卷，赢得了新加坡朋友的高度赞扬。
陈爱萍何以书画女性的真善美呢？她说：“中国历史上出现过许多杰出的女性，可是知道她们的人不多，我要用画面把她们的品质和精神展示出来。同时，要真正改变女人的命运，仍要先靠自尊自爱自强的女人自己，这就是我作画的心源。”
所以，在陈爱萍的笔下，虽然画过楚楚动人的林黛玉，但她不写令人掬一把同情泪的葬花、焚稿等凄凉的场面，她把笔锋放在林黛玉生命中光辉灿烂的一刻——写《魁夺菊花诗》的情景，勾画出这位女性才华横溢的内在美。再说宋代莆田女水利专家钱四娘，她倾家荡产，为民治水，后因陂塌水发、愤而投溪。别人画她投溪自尽，陈爱萍画她神采飞扬，踏浪而去。她也画过宋朝才女李清照，但在她的笔下，李清照不是个凄惨的女人，而是一个“生当做人杰，死亦为鬼雄”的豪迈情怀的女性，在画现代的湄洲女、惠安女时，她都加上个人理想，愿她们幸福安乐。在她的作品中，各类海神妈祖别具一格：有动的、有静的，有写意的，有工笔的，尽显如意吉祥，手法夸张，形象高大，给予观者予遭不幸的船有一种遇难呈祥 ，逢凶化吉的安全感。画如其人，见了陈爱萍的绘画，就象见到她的为人。“艺术的生命在于个性”。当中外记者采访她时，她说：“男尊女卑的现象我看得太多了，我要画女性得意的时刻，好让世人知道女人不是没有用的。”因此，她的作品先后参加过海内外画展，流传日本、东南亚、美洲和欧洲。
陈爱萍曾在北京画院、中央美术学院深造，并以周思聪、潘洁滋为师，老师常夸她是个“勤奋的人。”听了这话，她马上想起自己的母亲。因为她认为，在她的“勤奋后面，还有一个更勤奋的女人，那便是她的母亲。
她说：“如果不是母亲比我更勤奋，替我看孩子，料理家务，我哪里有时间在身兼数职的情况下绘画？”因此，她感激比她更勤奋的母亲，觉得母亲太伟大了。在她的脑海里，常常浮现“谁言寸草心，报得三春晖”这样的古诗。所以在她的作品里，处处流露出母爱的光辉。
一位评论家这样写到：敬佩二十年如一日的那股不断鞭策自己的倔劲，那股只许成功，不许失败的顽强信心。我们愿她在未开垦的艺术道路上结出更丰硕的果实！