董继宁先生评陶瓷艺术家谢克锋

    景德镇在世界制瓷史上有着重要的地位，人杰地灵人才辈出，是唯一依靠单一手工业兴盛千年的城市。“工匠四方来，器成天下走”是常常听到的古代景德镇的盛况。当代景德镇传承着古老的制瓷技艺，也仍在吸纳着不断涌来的外来人口。
    我就是这样一个外来者，因为陶瓷常常候鸟式辗转武汉和景德镇。愈久，便深感在此做瓷尤其幸福，因为有着丰厚的陶瓷文化底蕴和良好的文化艺术氛围。
    认识谢克锋先生有些时日，算是先闻其声（作品）而后其人。
    我喜欢通过作品，再由旁人去述说作者，最终获取与作品若即若离的讯息。因为不论是国画还是陶瓷，作者大多擅于一锤定音，或者全然不知。这样的情形对作品来说是很致命的。再者作为艺术创作者，对艺术品的可能性极其着迷。可能性这一关键词，正是现代性的核心。
    起初谢克锋流连于青花创作，素雅干净的笔触直击身体最柔软的神经末梢。我顿时被其吸引。山峦村舍，雾霭云天，想象中的家乡便是这个样子，这应该是人心最欢喜的寂静之域。
    后来，随性机缘地，谢克锋远道设酒，拜我门下。于我而言，这个年轻人执着奋进，有着极佳的艺术感悟力。这在他如今的颜色釉作品中展现得尤为突出。
    高温颜色釉是陶瓷釉画的一种表现形式，是泥火艺术中最难以捕捉的部分，充满神秘和未知感，也极具可塑性与魅力。所谓“仁者乐山，智者乐水”，山水是中国绘画里最为广泛而深远的画种之一，蓝天白云，绿水青山，犹如天堂般纯洁、美丽，谢克锋仍然延续山水题材。
    谢克锋近年的色釉作品表现形式多样，追求“空灵之境”，山川景象、人物风情皆独树一帜，震撼心灵。他用颜色釉的肌理配以绘画技艺，它深沉，丰富，空灵，执着信仰，摆脱了通常意识内颜色釉的单纯流动性，有国画的虚实结合，有油画的色彩穿插，游离在感官印象与记忆之间。
    高温颜色釉的“有效恣意”淌动、刀斧并用的刻画之效，肯定是有源动力的。这种隐秘的力量，也只有谢克锋自己清楚。这种隐秘的力量在生长，也只有他自己能对作品做出交待。这种隐秘的力量，或许超越了概念思维，即对“山水”的本体刻画。这样的气氛有种静谧的张力，真实、隐喻、情感、情绪……构成了丰富的感官世界。加上颜色釉材质工艺的独特性，一切景象又坠入了中国古典主义诗词里的韵外情结——不可抗拒的想象之魅。
    我们在观赏作品时，总在求一个结果。这个结果如同山峰，层峦叠嶂，绵延在我们的生活里。但实际上艺术也许没有结果。我以为，谢克锋选择颜色釉装饰山水，在与可塑性以外，还因为色釉的表达集水、火、土、气于一体，诠释着中国“天人合一”的意念，讲究身体与万物在共鸣中同生。冥冥之中，它与天地山川有着相通相融的思维信仰。