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吴昌硕人物画,笔拙意高洁 时间:2016-6-13 11:18:56 点击次数:3234
题跋:唐吴道子画《趋殿钟馗图》、张渥有《执笏钟馗》、五代牟元德有《钟馗击鬼图》、宋石恪有《钟馗小妹图》、孙知微有《雪中钟馗》、李公麟有《钟馗嫁妹图》、梁楷有《钟馗策蹇寻梅图》、马和之有《松下读书钟馗》、元王蒙有《寒林钟馗》、明钱谷有《钟老馗移家图》、郭诩有《钟馗杂戏图》、陈洪绶有《钟馗元夕夜游图》,未有画及醉钟馗者。
吴昌硕 无量寿佛 1915年作
题款中有这样一句“乙卯长夏于海上旧家见华之寺僧画佛像,约略拟其意”,吴昌硕是在看到寺僧所画的佛像后,拟其意所画此佛像。浏览台湾李霖灿所著的《中国美术史稿》时,书中亦有一张吴昌硕五十四岁时所作的《罗汉坐像》(极似达摩,却盘坐在一块盘石上),画上题到:“无花可拈,无壁可面,一蒲团外未之见”(内容也与红衣佛中所题的相关)。该题款的意思是:既不是迦叶的拈花微笑,也不是达摩的面壁,只安坐盘石作讲道之心持而已。无蒲团境,方是干净也。
吴昌硕 无量寿佛 1866年作 本幅作品以无量寿佛为艺术题材,既表示自己对佛的虔诚心愿,又有祝人长寿的意味。画中的佛宝相庄严,五官圆满,垂帘而炯然有神的目光,结跏趺坐的双腿,端正笔直的背脊,一袭袈裟紧裹着的禅定坐姿,仍然实实在在的彰显着一位修行人的精神境界,那是佛法的境界,戒定慧的境界。
吴昌硕 达摩 1918年作
录文:师来天竺,受法多罗。远泛重溟,乘贯月槎。慧可得髓付与袈裟。一花五叶,结果自嘉。萧梁至今,万古刹那。翘首西望,海实多魔。魔假道德,机巧干戈。何不拂尘,为扫尘沙。咸归清净,世界太和。我图师像,自古颜酡。心皈秋月,衣染朝露。焚香顶礼,对诵楞枷。懒访安期,食枣如瓜。
吴昌硕 红衣罗汉 1915年作 此帧《红衣罗汉》是其人物画的代表作之一,全图以大写意没骨法成之,两笔长眉以书法用笔勾出,并以焦墨点晴,醒神夺目,使之与红袍山石形成对比。在提练形象上,大胆舍弃细节描写,抓住对罗汉的本质特征,达到形神兼备,平中寓奇的效果。
吴昌硕 佛像图 中国美术馆藏 《佛像图》绘一赤足立佛。面相饱满,形容矍铄。用笔简洁而颇具表现力。
吴昌硕 十八罗汉图 吴昌硕 十八罗汉图 天津艺术博物馆藏。此画用笔娴熟而凝重,气势飞动而骨力老到,设色简净,笔到而神采毕现。十八罗汉各有风采,睿智大度的,清矍消瘦的,丰满肥胖的等,画家用凝练而富有表现力的线条将之描绘得活灵活现而神情各具。
吴昌硕 寿者相 1917年作
作于1917年3月的《寿者相》是应邀所作。而从吴昌硕所作长题看,这位来客显然是极为尊贵且平日极为熟稔之人。因此,吴昌硕似乎也刻意别具一格,创作此幅。
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